梁咏琪的尴尬,也是歌坛天后的无奈:当年光芒万丈,如今后继无人!

事实上,梁咏琪的尴尬也反映了歌坛天后们的无奈。2019年的演唱会场次前十强中,只有两位天后级的女歌手跻身其中,剩下的8个席位全都被天王团占据。再来看看另一份演唱会售票平台发布的人气排行榜,这份榜单更夸张,女歌手们都在十名开外人气最高的邓紫棋也仅仅是排在第14位。随着老牌天后们逐渐淡出歌坛,新生力量却难以为继。

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最近,沉寂已久的乐坛天后梁咏琪,因为“告别乐坛”风波两度登上热搜,成为风口浪尖上的热门话题。

梁咏琪与环球唱片公司的合同即将到期80年代歌手排行榜,她表示,在最近发行专辑后,“我想暂时在音乐上休息一下”。消息一出,媒体和粉丝争相告知。三人成虎,梁咏琪的声音被解读为她即将“告别乐坛”。

梁咏琪“告别歌坛”的消息愈演愈烈,甚至冲上热搜榜,引起全民热议。

梁咏琪,这个“当事人”,不得不出面澄清。她表示希望自己有更多的时间安顿和怀孕,并没有所谓的告别歌坛。随后80年代歌手排行榜,“梁咏琪否认告别歌坛”成为热门话题。

然而,从公众的角度来看,梁咏琪退休和不退休之间的差别或意义并不显著。即使她澄清了“退出”,也改变不了她在歌坛一直“半隐居”的事实。

虽然她是歌坛天后,但她在歌坛的声音一直微不足道。

在梁咏琪澄清谣言的博文下,有粉丝留言说她“好像和被禁赛的状态一样”,这种发自内心的评论依然高居榜首。

事实上,梁咏琪的尴尬也反映了歌坛天后们的无奈。回顾当年的辉煌,看看目前后继无人的局面。台流行乐坛在八九十年代大放异彩,甚至在千禧年后的第一个十年,也是整个华语乐坛的流行风向标。

活跃在这一时期的女歌手可以说撑起了港台乐坛的半壁江山,有才华的歌手更是数不胜数。如今,港台乐坛日渐式微。与过去流行的天王相比,天后们的处境似乎更加尴尬和尴尬。

以梁咏琪为例。她在20世纪90年代中期首次登台。被星探发现后,她拍了广告和电影。然后她进入了乐坛,赢得了天后,走的是典型的香港明星路线。

巅峰之后,随着香港乐坛的没落,工作量逐渐减少,典型的有名无实,冷门。与梁咏琪,容祖儿同时期的杨千嬅,陈慧琳,容祖儿等人更频繁地去北方刷脸。

与此同时,容祖儿遭遇了很多尴尬。去年年底,容祖儿参加了一个颁奖典礼,因为排名顺序引起轩然大波。

在活动中,蔡徐坤, 杨幂和其他顶级偶像和明星排在第一排,而天后容祖儿和后市胡杏儿被放在第二排不起眼。

座位之争引起了热议,也掀起了热搜。有些人对容祖儿和天后胡杏儿,的不公感到义愤填膺,认为他们的资历和咖啡座远远大于年轻偶像。为什么要把它们放在后座?

表面上看,这才是娱乐圈里坐成一排,分享果实的真实情况。其实更深层次反映了一个尴尬的现实:时代变了。乐坛天后确实有过美好的一幕,但现在我们不得不接受为别人做嫁衣的现实。

天后撑起半边天

以前歌坛天后能顶半边天是真的。

“歌神”许冠杰,可以说是粤语先锋乐派的一代宗师,而同时期的天后徐小凤,却不让男人做女人。

当许冠杰和徐小凤相继在金盆金盆洗手,淡出歌坛后,他们就在暗中争夺红馆的演唱会数量。最终,徐小凤拔得头筹。她连续举办了43场音乐会,击败了许冠杰的41场音乐会,并打破了歌手在红馆演出的记录。

上世纪80年代末,谭咏麟和张国荣各领风骚,他们在颁奖典礼上的竞争一度成为“张谭争霸”。相应的,还有梅艳芳和陈慧娴之间的“千日斗争”

9d4?from=pc”>彼时,谭张梅陈中梅艳芳歌坛“女霸主”的地位悄然受到挑战,陈慧娴和梅艳芳两人同时期推出的至尊金曲《千千阙歌》和《夕阳之歌》,在当时所呈现出来的巅峰对决,亦称“千夕之争”,也是粤语歌坛精彩绝伦的一页。

90年代四大天王称霸各大颁奖礼,同时期的天后阵容同样兵强马壮,王菲、叶倩文、关淑怡、彭羚、郑秀文、杨千嬅、梁咏琪、陈慧琳等等,各路天后层出不穷,上演了一出出神仙打架的戏码。

台湾歌坛的天后宫同样不可小觑。邓丽君和凤飞飞两位传奇歌后,影响了几代歌手和听众,俨然成了一种文化符号。

民歌运动中突围的齐豫、蔡琴、苏芮、潘越云、张艾嘉、张清芳等一众女歌手,此后也都走上了各自的“封后之路”。这些天后大都栖身于飞碟唱片和滚石唱片,撑起了80年代台湾歌坛两大巨头“斗法”的超强阵营。

80年代末,李宗盛为陈淑桦量身定制的专辑《跟你说,听你说》,成为台湾流行音乐史上第一张销量卖过百万的唱片,这张唱片直接把整个流行歌坛拉进了“百万时代”。

而专辑中的《梦醒时分》《你走你的路》等经典金曲,让陈淑桦挣脱时代的枷锁,一举成为新时代的都市女性代言人。她用歌声树立起来的“人设”引起共鸣,一举成为歌坛巨星。

生逢其时的张惠妹出道即巅峰,成为90年代标志性的歌坛天后。台湾唱片销量榜前20强中,张学友入围4张,张惠妹入围3张,分别是:销量125万张的《badboy》排第二位;108万张的《姊妹》排第六位;86万张的《我可以抱你吗》排第十三位。

如此傲人的销量成绩,再加上她13次入围金曲奖,并且三度封后的恐怖战绩,声势直追“歌神”张学友。当然,活跃在90年代的女歌手阵容也格外强大,除了张惠妹还有李玟、辛晓琪、孟庭苇、范晓萱、许茹芸、苏慧伦、徐怀钰、彭佳慧等等。

千禧年之后的台湾歌坛,也风光了好一阵子。跟周杰伦、陶喆、王力宏、林俊杰一起称霸歌坛的,是“四大三小”的“天后宫”。四大指的是:孙燕姿、蔡依林、梁静茹、萧亚轩四位天后,三小则是:张韶涵、王心凌和杨丞琳。

当年星光熠熠的“天后宫”,其实远非“四大三小”就能概括的,活跃在其间的还有刘若英、莫文蔚、SHE、蔡健雅、范玮琪、戴佩妮、徐佳莹。

“老牌天后”不再能打

个人的际遇,往往跟行业、时代的发展历程息息相关。所谓盛极必衰,千禧年之后,内地歌坛逐渐开始扮演起“挑大梁”的角色,也折射出了港台流行歌坛衰退的现实。

行业凋敝,但是老牌天王们的“战斗力”依然坚挺。前段时间,刘德华出道40周年的直播,吸引了超过1亿人次的观看,这就是实打实的战斗力。

拿刘德华出来说事儿,可能很多人都会不服气,一者刘德华这种超级巨星本身就是独特的个例,另外刘德华的歌坛成绩只是他事业版图的一部分。

歌手的演唱会数据最有说服力。

2019年的演唱会场次前十强中,只有两位天后级的女歌手跻身其中,剩下的8个席位全都被天王团占据。十名开外的张学友、刘德华、郭富城、伍佰,这老牌天王尚且没有发力。

再来看看另一份演唱会售票平台发布的人气排行榜,这份榜单更夸张,女歌手们都在十名开外人气最高的邓紫棋也仅仅是排在第14位。

随着时间的推移,老牌天后的影响力也日渐式微。

跟张学友私交甚笃的陈慧娴,早年间也是极具竞争力的香港天后,2018年她原定在北京的首场个人演唱会因故取消,不只“娴公主”心痛,歌迷也扼腕叹息。

“再无天后”的尴尬现状

随着老牌天后们逐渐淡出歌坛,新生力量却难以为继。歌坛“天后宫”面临“再无天后”的拉胯局面。

放眼歌坛后辈,85后乃至90后的港台女歌手,似乎只有邓紫棋一人独挑大梁。最红的邓紫棋,并非是港台流行歌坛“盖章认证”过的歌坛天后,而是通过芒果台《我是歌手》这档音乐真人秀冲出来的“黑马”。

纵然大环境不好,但男歌手阵容中还有萧敬腾、林宥嘉、方大同这些主力军,相较之下新生代女歌手就惨淡得多了。

掐指算来,年龄最大的90后都已经三十而立了。30岁时的“四大三小”这批天后们,都已经刷完纪录、拿完奖牌,准备淡出歌坛了。

再看看这几年各大主流颁奖礼名单,金曲奖的权威性一年不如一年,也愈发小众;而十大劲歌金曲颁奖礼力捧的“最受欢迎女歌手”菊梓乔,许多人连这个名字甚至都没听过。

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